對於博物館而言，5G是數字化轉型的主要契機。“依託5G的技術優勢，博物館能够實現更優質高效的公眾服務、更身臨其境的觀展结果、更豐富多樣的社教體驗以及建設更專業且開放的科研平臺，‘聪慧博物館’將從概念轉化為現實。”首都博物館資訊資源办理與出书部工程師李陶説，目前首都博物館从體建築已完成基坐佈線，實現5G信號全覆蓋。
若是説數字技術能做為實體展覽的補充，那麼看場沒有實體文物的展覽是什麼感触感染？“震动！”“很炫酷！”“仿佛穿越了！”客岁9月，“網際網+中華文明”數字體驗展正在首都博物館開展，處處給人以驚喜：用手撥動插手交互密碼的“古琴”，一曲《廣陵散》正在指間流淌；和著人們的動做，一襲長沙馬王堆漢墓出土的“素紗衣”翩翩起舞……正在體驗展現場，一名帶著孩子來看展的退休教師説：“科技與文化結合使展覽寓教于樂，添加了孩子對傳統文化的理解和熱愛。”
發掘現場搬進了實驗室，考古技術也實現了多個初次。正在實驗裏，一件青銅器形狀的白色硅膠套擺正在桌上，這是為新發現的青銅卑量身定制的3D列印“防護服”。原來，青銅卑器型大，採取傳統的石膏固定提取易碎。因而，團隊先用3D掃描器採集文物數據，再正在3D列印出的模子上製做好硅膠保護套，給文物穿上後再提取。唐飛説：“3D列印技術以前正在文物修復中應用得比較多，但用正在考古發掘上還是第一次，實現了技術應用的創新。”
“曾經，博物館是有圍墻的，展覽以實物形式進行巡展。”四川廣漢三星堆博物館副館長朱亞蓉説，數字化讓博物館的邊界愈加恍惚，得益於先進的技術，“雲端”觀展成為常態，展覽借帮科技走到分歧城市，博物館实正實現了“無處不正在”。
“網際網時代，博物館應當積極運用數字技術和網際網思維策劃、組織、推廣展覽。”首都博物館資訊資源办理與出书部从任孫芮英説。與傳統展覽分歧，數字展冲破時空和地区，採用互動式展现手段、開放式知識摸索模式，讓觀眾正在生動的數字展品中開始富有啟發性、體驗性的“漫遊”之旅。
湖南省博物館從2016岁尾開始籌備館藏古琴保護修復項目，2018年項目啟動至今，組建了由文物保護、材料學、文物與博物館學、非遺保護和藝術設計等多學科專業技術人員組成的館藏古琴保護修復研究團隊，對於館藏古琴的內部結構、斷代、命名、流傳經歷等有了新的發現。
這樣寫道。數字化採集只是第一步，該展覽于客岁下半年上線，怎樣把知識性、娛樂性、互動性很好地結合起來，是博物館發展下一步冲破的标的目的。進入《閒來弄風雅——宋朝人慢糊口鏡像》專題，走進三星堆遺址考古發掘現場搭建的現代化大棚內，全方位立體式呈現了80余件文物。都坐正在了世界考古的前沿，中國考古學會給新成立的四川省考古學會發來一封賀信。
未來的博物館正在哪，長什麼樣？數字化帶來了極具想像力的谜底。“十四五”規劃綱要提出，“推進公共圖書館、文化館、美術館、博物館等公共文化場館免費開放和數字化發展。”近年來，博物館業加速與數字化牽手，一個個文物保護研究項目，借帮網際網拉近了與公眾的距離；一件件珍貴文物移步線上，帶給人們耳目一新的體驗；一個個博物館抽象IP開發，讓歷史文化融入日常糊口。博物館登雲入網，展現出庞大潛能，博物館數字化轉型的未來令人等候。
”四川省文物考古研究院院長、三星堆遺址考古發掘總領隊唐飛介紹。製做了360度全景線上虛擬展廳，業內公認博物館數字化轉型的技術已經遍及成熟，賞花喝茶、撫琴對弈……打開湖南省博物館網上展廳，”朱亞蓉如斯思虑。運用AR、VR、三維影像製做、多媒體資訊技術等！
走進升級後的三星堆博物館綜合館，生動、豐富的多媒體技術更全面、更深切地表達三星堆文化內涵。序廳裏，多媒體“三星堆之眼”勾勒三星堆發現發掘關鍵節點；正廳裏，L型視頻墻用逼实的三維動畫呈現了三星堆古城构成過程，吸引不少觀眾駐脚觀看。據介紹，這些多媒體視頻採用電影級別的製做，最後的三維衬着環節用了70多臺電腦同時做業。
古琴是中國歷史上的一種器樂形式，其形制和漆色斷紋具有很高的美學價值，琴身上所刻歷代琴人的題款，也為美術、書法、文學等考證研究供给資料。然而，大部门流傳至今的古琴都出現了分歧程度的破損，保護修復對於研究和展出都至關主要。
故宮發佈5萬多件高清文物影像的數字文物庫、首都博物館上線APP呈現數字化文物、三星堆開設線上3D展廳……近年來，文物數字化正在博物館行業逐漸深切，許多博物館都展開了三維數字化採集工做。
5月18日是第四十五個國際博物館日。本年的从題是“博物館的未來——恢復與沉塑”，號召全球博物館配合摸索數字化和創制新的文化體驗及傳播模式，關注博物館發展的新标的目的、新模式、新方案。
然而，“要实實還原文物歷史狀態與容貌，需要高精度的數據。”朱亞蓉介紹，以三星堆博物館藏的青銅神樹為例，因為體型龐大，分成了幾十塊殘件分段掃描再拼接，單這件文物掃描就用時一個多月、數據處理用了半年。
整個數據採集過程乍看並不複雜：技術人員採用三維鐳射掃描器、高清相機等設備收集文物數據，再通過數據建模，建起整件文物的三維模子。
博物館的展品大多來自考古現場。现在，文物展品與數字技術的關係，早正在考古發掘現場就已經開啟了。
值得一提的是，此次考古還初次應用了高光譜數據採集與阐发，來識別文物概况的物質組成。“高光譜技術一般用於遙感衛星。對於文物來説，分歧材質對分歧波長的電磁波的響應分歧，對發掘坑概况進行光譜掃描，就能够預判文物的材質。”現場實驗室裏，西安光機所研究院研究員楊瑞傑演示起了數據阐发設備，“好比青銅、象牙和絲織物的光譜表現就纷歧樣，正在看來只是黑色‘土塊’的物質，正在高光譜成像儀的掃描下能一目了然。”據介紹，本次挖掘的4號坑中，一些絲綢製品的殘余就是這樣被發現的。
數字化採集是一個漫長的過程，成本不菲。李陶認為，博物館數字化起首是藏品資訊的數字化和展覽陳列的數字化，以此為基礎，通過各種多媒體展现形式，讓受眾獲得豐富的數字化體驗。首博目前亟待對藏品進行深切發掘，這是一個需要持續投入和不斷更新的過程。
以唐琴“飛泉”為例，納音看起來是桐木材質，可CT掃描後發現，原來它的面板是杉木做的，納音則是貼鑲上去的。掃描後，修復師會運用古琴三維數據，對缺失部门的結構進行三維沉建，先進行虛擬修復，此後再對本體進行修復，以此添加修復的精準度。
王宜飛是湖南省博物館科研與編輯出书部从任，同時也是古琴保護修復研究團隊負責人。他介紹，湖南省博物館藏古琴共53張。正在保護和修復古琴過程中，博物館成立了保護修復研究團隊，運用CT掃描、三維沉構和3D列印等技術，正在修復中實現最小干預和无效保護。
三兩老友相聚，“每個發掘坑都設有24小時不間斷拍攝系統，只見圍繞6個恒溫恒濕的玻璃方艙，無論是從多學科研究還是考古發掘方式與技術，“目前正正在進行的三星堆遺址發掘，佔據整面墻的大螢幕實時顯示考古大棚內的情況。“內容為王，是未來考古研究的珍貴資料。伴著古琴樂曲，採集記錄的所有數據集中存儲起來，事實上，數字化運用和保護又是一個難題。”5月16日，能够做為新時代中國考古學的典範。排開多個考古實驗室：無機質文物應急保護室、應急檢測阐发室、微痕應急保護室……旁邊的會議室裏，宋朝文人雅士的糊口場景缓缓展開。